当上海天蟾逸夫舞台的灯光亮起，一位身材娇小的演员身着戏服登场，一转身、一亮相，便将“武松”的刚猛、“钟馗”的豪迈、“秦怀玉”的英气演绎得淋漓尽致——她，就是浙江省唯一活跃在戏曲舞台上的女武生，义乌市婺剧保护传承中心国家一级演员季灵萃。近日，她的“萃林婺风”婺剧个人专场在此火爆开演，《杀四门》《武松大闹狮子楼》《钟馗・行路》三出高难度剧目连演，用“文武兼备”的实力，让观众沉浸式感受婺剧武戏的魅力，也让“女武生”这一稀缺行当再次走进大众视野。

从花旦到武生：偏选最难的路，只为心中热爱

季灵萃的戏曲之路，始于对“飒爽”的向往。自幼爱戏的她，最初学的是柔美婉转的花旦，却始终被武生行当的豪迈气质深深吸引。14岁那年，她毅然打破“常规”，决心改学武生——这个在戏曲行当中以“苦、累、险”著称，且长期由男性主导的领域。

“要比男孩子唱得更好、打得更稳”，带着这份信念，季灵萃把练功房当成了“第二个家”。艺校时期，她每天凌晨四五点便起床练基本功，踢腿、下腰、翻跟头，汗水浸透戏服是家常便饭；为了掌握高难度技巧，她反复打磨枪花抛接、鹞子翻身等动作，哪怕手掌磨破、膝盖淤青也不松懈。当看到粤剧《武松大闹狮子楼》的精彩演绎后，她更决心将这出南派武戏经典移植成婺剧——起初不被看好，她就拉着同伴偷偷练“往桌脚上跳”的动作；父母看到她“摔僵尸”、从高台上翻落的模样，心疼地劝她放弃，她却始终不肯回头。

2017年，一场意外差点中断她的演艺生涯。在《武松大闹狮子楼》的演出中，为完成“过包空中劈叉”的高难度动作，季灵萃的十字交叉韧带当场断裂，痛得她号啕大哭。师父、著名昆曲武生林为林既心疼又无奈：“这种戏连男演员都未必吃得下来，不是你该学的。”可即便如此，养伤期间的她也没停下脚步——近四年的“空白期”里，她苦学文戏、苦练唱腔，只为弥补“武生重武轻文”的传统短板，让自己能在舞台上站得更久、走得更远。

文武兼备：以“武戏文唱”，打破行当局限

在戏曲舞台上，女武生面临着比男武生更多的挑战：体力上的天然差距、适配剧目的稀缺、“扮相是否贴合”的争议……但季灵萃用实力一一打破这些“壁垒”。她深知，要在武生行当立足，不仅要“演得合格”，更要“演得精彩”——为此，她提出“武戏文唱”的表演理念，既让武打动作“拳拳到肉”，又让唱腔念白“字字传情”。

此次个人专场的三出剧目，便是她“文武兼备”的最佳证明：《杀四门》中，她饰演的秦怀玉需完成五套枪花抛接，既要耍枪利落、开打精准，又要兼顾唱念节奏，英气十足；《武松大闹狮子楼》里，她身着短装、脚踏薄底靴，将散打元素融入武打动作，“武松”的刚猛与血性扑面而来；《钟馗・行路》中，她以花脸应工，一边展现武戏的扎实工架，一边用浑厚唱腔传递钟馗的豪迈心境，一人诠释“文武双绝”。

这份对艺术的极致追求，也让她获得了业界的认可。当代越剧表演艺术家茅威涛，因看到她分享戏曲程式“十三响”的讲座，邀请她担任小剧场越剧《新龙门客栈》的武术设计。季灵萃将“十三响”巧妙融入角色，把“拳拳到肉”的婺剧武打风格引入越剧，让观众直观感受到戏曲武戏的力度与美感，助力这部作品成为“爆款”。而她主演的《武松大闹狮子楼》，更登上中央电视台春节戏曲晚会的舞台，让婺剧武戏的魅力传遍全国。

超越“唯一”：愿做引路人，让女武生行当薪火相传

“放眼浙江，她是唯一一个活跃在舞台上的女武生。”这是业界对季灵萃的评价，却不是她想要的“标签”。“我不太愿意强调‘唯一’这个人设，反而会觉得孤单。”在她看来，“唯一”的背后，是女武生行当的稀缺与断层——启蒙老师曾告诉她，“女武生到30岁，艺术生命就差不多了”，而如今38岁的她，不仅打破了这个“魔咒”，更希望用自己的经历证明：“女武生这条路，走得通。”

从2016年举办首场“萃林婺风”个人艺术专场，到2022年《杀四门》入选“艺苑撷英”全国优秀青年艺术人才展演，再到2024年带着《挑滑车》登上央视《角儿来了》栏目，季灵萃的每一步，都在为女武生行当“正名”。她会在社交平台定期分享练功视频，不附加任何标签，只为让更多人看到女武生的努力；她暗暗定下目标，要拿下全本《钟馗》，朝着偶像裴艳玲的方向不断靠近——“我肯定超越不了裴老师，但能朝她靠近一点点，也是幸福的。”

作为金华市级非遗“婺剧”代表性传承人，季灵萃深知自己的责任：“舞台与作品是演员的安身立命所在，女武生没有捷径，戏曲演员也没有。”她希望，未来能有更多女孩愿意走进武生行当，不再让“女武生”成为“戏曲界的大熊猫”；更希望通过自己的表演，让婺剧这门传统艺术焕发新的生机，让更多人爱上戏曲、传承戏曲。

当舞台落幕，掌声与叫好声久久不散，季灵萃的身影却依然清晰——她不仅是一位优秀的婺剧演员，更是一位用热血与韧劲，在传统戏曲舞台上续写“武生传奇”的追光者。而她的故事，还在继续。